Lebende Hand in den Mund: Der Terror tritt mit Intimität und Brutalität in sein Endstadium ein

"Sie konstruieren komplizierte Rituale, mit denen Sie die Haut anderer Männer berühren können." Barbara Krugers einflussreiche Arbeit der feministischen Agitprop hatte möglicherweise keinen Mord im Sinn. Aber Mord existiert auf einem Kontinuum, das das von ihrem Bild dargestellte Rowdy-Boy-Horseplay, die gesellschaftlich anerkannte Homosozialität des Spielfelds und des Umkleideraums sowie das Trifecta „Rum, Sodomie und Peitsche“ des Lebens in der Royal Navy umfasst. Die Tötung von Seemann auf Seemann, Gnade oder auf andere Weise, in dieser unglaublichen Episode von The Terror kann als logischer Endpunkt dieses Kontinuums angesehen werden. Das Leben aus nächster Nähe ist eine Form männlicher Intimität wie jede andere.

Diese Gedanken rasten durch meinen Kopf, als ich „The C, the C, the Open C“ sah, die vorletzte Folge dieser unerbittlich intelligenten und strengen Horrorgeschichte. Sobald die Idee feststeckte, konnte ich mich nicht mehr davon lösen. Wie könnte ich? So viel von den Bildern und der Ikonographie von The Terror basiert auf Isolation - all diese Aufnahmen von einsamen oder verstreuten Gestalten vor dem scheinbar endlosen schiefergrauen und knochenweißen Hintergrund des arktischen Nichts, in dem Captain Francis Crozier und seine Männer gestrandet sind. Wenn diese Unendlichkeit aus irgendeinem Grund überbrückt wird - Trost, Kameradschaft, Tötung und am Ende Kannibalismus -, ist der Bruch mit der Norm tiefgreifend. Während die Franklin-Expedition wie hier immer schneller in Vergessenheit gerät, wirken sich diese Verknüpfungen noch stärker aus.

Denken Sie zum Beispiel an den Tod von James Fitzjames. Als er seine letzten Stunden erreicht hat, fühlt sich seine einmalige Feindschaft mit Captain Crozier wie eine Sache der prähistorischen Vergangenheit an. Fitzjames 'Rolle in der Episode beginnt damit, dass er sich laut über Francis' Großmut wundert, als der Captain beschließt, die Vorräte in geordneten Haufen zurückzulassen, um deutlich zu machen, dass die Männer, die sich hinter dem meuternden Mr. Hickey aufgestellt haben, zum Sack zurückkehren sollten Im Lager möchte er, dass sie die Vorräte nutzen, um zu überleben - auch wenn das Gefühl nicht zurückgegeben wird. "Mehr als Gott sie liebt", sagt James mit einem schwachen Lächeln und ist beeindruckt von der bedingungslosen Unterstützung, die Crozier bietet.

Aber bald erliegt James der Bleivergiftung und der allgemeinen Unterernährung und Müdigkeit, die langsam alle Überlebenden zerstört. Die alte Schusswunde aus "der Scharfschützengeschichte, die Sie so gern erzählen", wie Crozier es ausdrückt, hat sich in seiner Seite wieder geöffnet. Sein Gesicht wird fahl, sein Auge rot mit geplatzten Gefäßen, ein Blutschimmer bedeckt seinen Haaransatz. Er wird zu schwach, um sich selbst zu töten. Es liegt also an Francis, das Gift in seinen Mund zu gießen und dann sanft seinen Hals zu massieren, um die Flüssigkeit über seinen Würgereflex hinaus in sein System zu bringen. Er tut dies mit all der Freundlichkeit und Sorgfalt, die er seinem ehemaligen Assistenten Lt. Jopson zeigt, wenn er hilft, ihn zu behandeln und zu beruhigen, indem er eine alte Geschichte über den Versuch erzählt, als Kind eine Kuh zu reiten, um sich die Zeit zu vertreiben. Die Show wird mitten im tödlichen Prozess kommerziell gezeigt. James 'Tod ist weniger wichtig als die Zärtlichkeit, mit der er verliehen wird.

Im Lager von Mr. Hickey finden wir die Kehrseite dieses Bildes. Nachdem Hickey Dr. Goodsir während des verängstigten Fluges aller aus dem Tuunbaq (der während dieser Episode als Grenzpräsenz lauert, von Pfadfindern, aber niemals vom Publikum gesehen) in seinen Dienst gestellt hat, sieht er zu, wie er seinen ehemaligen Geliebten Gibson behandelt, der den betritt schmerzhafte Endstadien der Bleivergiftung und werden sich nicht mehr von selbst bewegen können. Leise schnappt sich Hickey draußen ein Messer, kehrt zum Zelt zurück und versenkt die Klinge in den Rücken seines Verbündeten. Der Schlag ist tödlich, aber nicht sofort. Mit Hickey hinter sich und Goodsir vor sich wird Gibson zum Gegenstand eines schrecklichen Tauziehens. Das Ergebnis ist in dem Moment sicher, in dem es beginnt. Es ist eher ein Wettbewerb zwischen Hickey und Goodsir, um die Kontrolle über seine sterbenden Momente auszuüben. Die drei landen in einer perversen Umarmung, Goodsir legt eine Hand auf Gibsons Kopf, als wollte er "Nein" sagen, und Hickey hält sich mit einem "Ja" fest. Wiederum stoppt eine Kürzung der Werbung die Aktion mitten in diesem Kontakt, nicht wenn sie auseinanderbricht.

Vergleichen Sie den Abschied von Hickey und Gibson mit dem des anderen Paares der Serie, John Bridgens und Henry Peglar. Co-Showrunner Soo Hugh, der diese Episode schrieb, sollte bis tief in die Staffel warten, um diese Charaktere vorzustellen. Sie hätten sich zuerst im Shuffle verlaufen, aber als die Crew von Abrieb abgenutzt ist, taucht ihre Liebe zu einem anderen auf und fällt auf. Jetzt hat diese Abnutzung auch sie erreicht, als Henry zusammenbricht. Da er in Goodsirs Abwesenheit als Arzt dient, kann John sich im Tod um seinen Geliebten kümmern, seine Tagebücher lesen (die herzzerreißend eine Skizze des Tattoos auf Johns Unterarm enthalten) und seine Hand zum Abschied küssen. Henrys Tod nimmt Johns Lebenswillen und er wandert vom Lager weg, um sich in die Wildnis zu legen und zu sterben - aber nicht ohne Henrys Tagebuch, das er in seine Hose steckt, um es dicht zu halten, während er darauf wartet, sich ihm anzuschließen.

Auch Mr. Blanky unternimmt eine Solo-Reise zu seinem eigenen Tod. Nach James 'Tod muss Blanky dem Captain endlich mitteilen, dass sein Bein, das nach seiner Begegnung mit dem Tuunbaq Monate zuvor am Knie abgetrennt worden war, begonnen hat, gangränös zu werden. Francis reagiert auf die Aussicht, „einen anderen Freund“ zu verlieren, mit einem Wutanfall, der flucht und webt und seinen Hinterkopf mit den Händen hält. Aber während Blanky sich dafür entscheidet, alleine zu sterben, tut er dies in der Hoffnung, den stalkenden Tuunbaq so lange abzulenken, bis der Rest der Männer entkommen kann. Vielleicht, weil er sich entscheidet, sein Leben für seine Freunde niederzulegen, hat er sich die Momente der Gnade und Freude gewährt, die wir mit der Nähe zu seinen Mitmenschen verbinden. Erstens, als er stolpert und merkt, dass er nicht weiter gehen kann, merkt er auch , dass der gefrorene Wasserkörper in der Nähe nichts anderes als die gottverdammte Nordwestpassage ist . Lachend bricht er eine Pfeife aus, um zu feiern. Rauch sie, wenn du sie hast, Thomas.

Blankys wahrer Moment des Triumphs kommt mit dem Tuunbaq selbst. Als er hört, wie sich das Tier von hinten nähert, grinst er und knurrt. "Was im Namen Gottes hat dich so verdammt lange gekostet?" Sein Lachen ist das Letzte, was wir sehen und hier vor dem Schnitt zum Abspann. Was ist so lustig? Bei seiner letzten Anfrage an Crozier hat er sich in provisorischen Stacheldraht gewickelt, der aus jeder Gabel besteht, die die Besatzung schonen könnte. Die Kreatur mag ihn essen, aber der Fall von Verdauungsstörungen wird das Ding dazu bringen, sich zu wünschen, er hätte es nicht getan.

Also kommen wir zum Fleisch der Geschichte, Wortspiel absolut beabsichtigt. Hickey ermordet Gibson nicht nur, um die Meuterer von der Last des Eigengewichts zu befreien, sondern um die Meuterer zu ernähren . Durch die Drohung, Lt. Hodgson zu töten, den willensschwachen Offizier, dessen Verzweiflung zu leben ihn dazu bringt, Kannibalismus mit seiner einzigen ekstatischen Erfahrung zu vergleichen, als er die Eucharistie in einer „papistischen Kirche“ empfing, zwingt Hickey Goodsir, Gibsons Körper zum Verzehr zu schlachten. Die bloße Verletzung, die dies mit sich bringt, wird gemacht, um den Fluss der Zeit selbst zu verzerren, zuerst als sich Handlung und Dialog scheinbar zufällig überschneiden, wenn Hickey versucht, Gibson zu töten, während er über die Notwendigkeit spricht, alles zu essen, was sie in die Hände bekommen können, und dann wieder, wenn Goodsir Es wird eine Stunde Zeit gegeben, um zu entscheiden, ob die Anforderungen erfüllt werden sollen oder nicht, und die zugewiesene Zeit vergeht im Rahmen einer einzelnen verwirrenden Bearbeitung. Nach dem abscheulichen Essen erreicht Hickey eine Apotheose - er steht mit ausgestreckten und christlich ausgestreckten Armen in den Skivvies in der Luft und sieht so gesund aus wie immer. Nicht zufällig war Hickeys rechter Mann Sgt. Tozier wählt diesen Moment, um seinem Häuptling zu sagen, dass er glaubt, den Tuunbaq gesehen zu haben, der die Seele des verstorbenen Mr. Collins zusammen mit seinem Körper verzehrt. Um Barbara Krugers rauen Zeitgenossen Clive Barker zu zitieren, der selbst kein Unbekannter für komplizierte Rituale der Haut ist: „Dies ist der Zustand des Tieres… zu essen und gegessen zu werden.“ Es gibt viele Gründe, warum Mr. Hickey Captain Crozier entführen möchte, wie es seine Männer tatsächlich in einer Szene des Verrats durch Croziers eigenen Schiffsjungen gegen Ende der Episode schaffen, aber seltsame neue Ideen, wie es am besten geht ein Befehl zu erreichen könnte durchaus unter ihnen sein.

Die Schrecken des Konsums und der Isolation hallten über den Atlantik nach England, in Szenen, die helfen, die Episode zu buchen. Die Stunde beginnt damit, dass der Schriftsteller Charles Dickens seine Freundin Lady Jane Franklin einer Menge von Wohltätern vorstellt, von denen sie hofft, genügend Spenden zu sammeln, um eine Rettungsexpedition zu finanzieren. Regisseur Tim Mielants bewegt die Kamera grausam von den großen Augen der Schauspielerin Greta Scacchi - ein solcher Kontrast zu den blutigen versunkenen Augenhöhlen der Seeleute, dass das helle arktische Licht uns auf Schritt und Tritt zeigt - zu ihren Zähnen und schneidet dann zum halbierten Schädel eines Toten Mann, seine eigenen Zähne glänzten weiß in der roten Ruine seines Unterkiefers, jetzt von vorne nach hinten freigelegt. Die Verbindung zwischen Mund und Tod wird hergestellt, bevor wir überhaupt wissen, wonach wir suchen müssen.

Schließlich ahmt Lady Janes Nichte Sophia Cracroft den eigenen Versuch ihrer Tante nach, sich auf die Notlage der verlorenen Seeleute zu beziehen, indem sie allein in den Londoner Schnee tritt. Sie schlüpft aus ihren Schuhen und gräbt ihre Füße in das kalte weiße Pulver. Ihr Gesicht ist, wenn wir es sehen, eine Todesmaske der Verzweiflung. Sie wird keinen dieser Männer mehr berühren. Niemand, den sie kennen, wird es jemals tun.

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