Dejando a un lado las peculiaridades del retroceso, la historia de origen de Citizen Kane de David Fincher, Mank, es convencional hasta el extremo

Es la primavera de 1940. El guionista alcohólico Herman J. Mankiewicz (Gary Oldman) ha venido a un rancho apartado en las afueras de Victorville, California para escribir su obra maestra, un retrato mordaz del magnate de los periódicos William Randolph Hearst que eventualmente será conocido como Citizen Kane . Orson Welles, el actor y director chico maravilla, no se encuentra por ningún lado. Mientras Mankiewicz (a quien todos llaman "Mank") yace en la cama con una pierna rota, recuerda los días en que era el ingenio ebrio del círculo íntimo de Hearst y un invitado frecuente en San Simeón, la finca palaciega donde la amante estrella de cine del magnate , Marion Davies (Amanda Seyfried), organizó el tipo de fiestas políticas y de celebridades de las que nacen las teorías de la conspiración de Tinseltown.

La verdad es que a Mank solo lo contrataron como escritor fantasma. Ha venido al rancho directamente del hospital (una de las pocas desgracias personales por las que no se ha culpado a su bebida y al juego) y, aunque necesita urgentemente el dinero, sabe que este guión en particular podría destruir lo que queda de su flaqueza. carrera. Aún así, Mank sigue dictando decenas de páginas al día a su joven amanuense inglesa, Rita (Lily Collins). Al igual que los personajes de Kane , que son perseguidos por señoritas con sombrillas blancas y amados trineos de la infancia, es adicto a la retrospección. Solo más tarde nos damos cuenta de que sufre de una condición que es demasiado familiar: los efectos postraumáticos a largo plazo del cerebro electoral.

Lo que quiere decir que, para una película que es nominalmente sobre Citizen Kane , una de las mejores obras de arte sobre el tema de la memoria y el tiempo perdido, Mank está muy involucrado en la olvidada elección de gobernador de California de 1934 y en ese producto fundamental conocido como "puntualidad". Para David Fincher, el rey de los fanáticos del control digital, todo es parte de un experimento irónico en el anacronismo: la temeridad, la cinematografía sombría en blanco y negro, el sonido mono arcaicamente comprimido, las marcas de señal de imitación cursi y Rayas de película que indican cambios de bobina inexistentes. Si estas perversas peculiaridades posmodernas le parecen esenciales a Mank , es porque a veces son las únicas cosas que mantienen unida esta cuasi biopic.

Entre las múltiples ironías de este proyecto de pasión abiertamente política (que se basó en un guión de hace décadas del padre del director, el difunto Jack Fincher) está el hecho de que es tanto un catálogo de Fincherismos como una obra muy atípica: un largometraje excusa para que el maestro estilista de las minucias se burle de su hiperrealismo habitual y se entregue a todas sus afectaciones favoritas de películas. El desfile de influencias a través de cameo, chequeo de nombres y homenaje va mucho más allá de la Kane -manía que ya era evidente en The Social Network . Pero mientras Mank tiene éxito en ciertos términos personales, fracasa por medios en gran parte convencionales. Hay partes que tienen un parecido asombroso con el tipo de drama de intermedio de premios que suelen ensayar los piratas entrenados por la BBC.

En sus peores tramos, es repetitivo, confuso e incluso aburrido, hundido bajo la tesis de su material fuente no acreditada, "Raising Kane", el notorio ensayo de Pauline Kael que afirmaba que Mankiewicz era el verdadero genio detrás de la película. El hecho de que este exitoso artículo de casi un libro fuera completamente desacreditado hace décadas es posiblemente irrelevante; Fincher ha dedicado una gran parte de su carrera al arte de convertir material de origen basura en grandes películas, y ni Zodiac   ni The Social Network son exactamente modelos de integridad periodística. El problema es que Mank nunca trasciende su arco de bolas de maíz prestado, representando a su personaje principal como un genio en eterno conflicto con villanos y farsantes como Hearst (Charles Dance, genial), Louis B. Mayer (Arliss Howard, incluso mejor) y Welles ( Tom Burke, horriblemente mal).

Pero esta es realmente una película sobre la historia de fondo detrás de la historia de fondo, entregada en flashbacks que se anuncian con útiles sluglines mecanografiados como “EXT. MGM STUDIOUS - DÍA - 1934 (FLASHBACK) ". La artesanía pseudoanalógica ocasionalmente traviesa de estas escenas ambientadas en la década de 1930, que se extiende desde las tomas de seguimiento hasta la divertida partitura de Reznor-Ross, ayuda a romper la monotonía tenuemente iluminada del rancho, incluso si sus intentos de establecer un centro emocional para el Las películas a veces son torpes. Vale la pena señalar que mientras Mank se basa en "Raising Kane" para sus caracterizaciones y el drama de choque de personalidades, la política de la película es exclusivamente suya. (El ensayo de Kael es, entre otras cosas, una diatriba antiizquierdista).

Si la película nunca logra vender al gruñón Mank como un héroe artístico, lo convierte en una figura creíble de desilusión cuyos ideales populistas se desvanecen con el fracaso de la campaña de Upton Sinclair para gobernador de California. Hay mucho que se puede leer en esta trama secundaria sobre un candidato demócrata socialista derrotado por un consorcio de intereses mediáticos hegemónicos y la complicidad de un escritor que se odia a sí mismo en la propaganda capitalista astroturfista. Las películas de Fincher están llenas de titiriteros, sociópatas y apelaciones cínicas y fascistas, pero esto es lo más cerca que ha estado de vocalizar su política, con un beso de Hearst que rezuma las cualidades más amenazantes de su estilo.

Aún así, la falsedad de Mank a menudo se interpone en el camino, ya que la torpeza involuntaria y la mala interpretación socavan las distracciones más deliberadas y conscientes de sí mismas. Las ideas están ahí: algo sobre fuerzas autoritarias y notas de estudio, temas de contrabando y autogratificación creativa, y la delgada línea entre la magia del cine y el engaño. Pero como el propio Mank, buscan un propósito, amargamente perdidos en una mezcla de atmósfera fúnebre y ostentación retro. Para Fincher, este Hollywood perdido hace mucho tiempo es tanto una textura de superficie simulada digitalmente como una fiesta de disfraces; a veces se parece a una foto de Vanity Fair , a veces a una cripta. Aquí, incluso un crítico endurecido debe ceder ante la sabiduría inmortal del comentarista: no todas las películas tienen que ser Citizen Kane .

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Linda Espinosa Valencia (Español)

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To read in English, click here. Linda Espinosa Valencia, de 42 años, nació en México y también ha vivido en Canadá y Estados Unidos.

[NÃO PRECISAVA TER DEMORADO TANTO PARA EU APRENDER]

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por muitos anos, eu convivi em ambientes e cenários pouco diversos. e isso, infelizmente, me levou a ter posturas e olhares com vieses incoerentes, desrespeitosos e preconceituosos.

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