El director ganador del Oscar de Una mujer fantástica vuelve al dolor y la represión en la sutil y sensual Desobediencia

Desobediencia , el debut en inglés del director y guionista chileno Sebastián Lelio ( Una mujer fantástica , Gloria ), es una de esas películas raras que se beneficia de tomarse su tiempo para llegar allí. Descubriendo las tensiones de su historia con un mínimo de exposición obvia, nos presenta a Ronit “Ronnie” Krushka (Rachel Weisz), una fotógrafa inglesa bohemia con sede en Nueva York, que regresa a los suburbios de Londres tras la muerte de su separado. padre, un amado rabino en una comunidad muy unida de judíos ortodoxos. Las razones de la partida de Ronnie son ambiguas al principio, aunque está claro que han pasado muchos años, ya que se sorprende al saber que el protegido de su padre, Dovid (Alessandro Nivola), y su mejor amiga de la infancia, Esti (Rachel McAdams), se han casado. durante años. Todos expresan una cortés sorpresa por el hecho de que Ronnie incluso se molestó en aparecer (pero ¿por qué no lo haría?) Cuando Dovid la invita cautelosamente a quedarse como invitada durante la semana. Parece que nadie la quiere aquí, pero están siendo muy amables al respecto.

Adaptado por Lelio y la coguionista Rebecca Lenkiewicz de una novela de Naomi Alderman, Disobedience parece a primera vista compartir una premisa básica con A Fantastic Woman , el drama ganador del Oscar de Lelio sobre una mujer trans que trata de llorar la muerte de su novio en un estrecho margen. mundo mental. Pero el director busca algo más imparcial, y aunque los rudimentos de su dirección siguen siendo sensuales, un mundo de tacto, prohibido y de otro tipo, su floración ha sido despojada. En lugar de los efectos expresivos oníricos de la película anterior, Desobedience pone una fe poco común en las concisiones de la actuación y la edición (incluido un montaje de dolor sin palabras y creíble), y en momentos cargados y cambios de punto de vista que probablemente jugarían de manera diferente en una segunda. visita. Se necesita una parte sustancial de la película para descubrir quién está relacionado con quién, y la puesta en escena está cuidadosamente reprimida: paredes beige y blancas, ropa negra, las pelucas sheitel bajo las cuales se esconden Esti y otras mujeres judías ortodoxas casadas. su cabello real, que las pocas sutilezas de Leilo sobresalen dolorosamente.

Uno tendría que evitar ver un solo póster de la película para no poder imaginar a dónde va esto: una relación sexual entre Esti y Ronnie que sucedió hace mucho tiempo, lo que sigue siendo un secreto a voces en la comunidad que la vista de las dos mujeres solas iniciarían rumores. Pero eso es todo lo que vale la pena estropear, ya que una gran parte del placer narrativo de Disobedience radica en su manejo de las expectativas y sus caracterizaciones tridimensionales de Ronnie, Esti y Dovid. (Los tres actores principales hacen un buen trabajo). Inusualmente para un drama sobre la represión social y emocional sofocante, Desobedience prodiga atención a preocupaciones religiosas; describe a Dovid como un personaje en gran parte comprensivo, un hombre en una crisis espiritual. Pero eso es esencial para la película. En última instancia, se trata de sentimientos encontrados, comenzando con el propio conflicto interno de Ronnie: la necesidad de llevar una vida propia versus el amor a menudo doloroso de un niño adulto por sus padres. De todas las imágenes de la película, pocas son tan sensuales como el momento en que levanta y huele la pipa de tabaco de su padre mientras revisa sus pertenencias.

Nada de lo que dejó el rabino Krushka sugiere que ella alguna vez existió (el obituario local incluso llega a decir que no tuvo hijos) y, sin embargo, gran parte de su vida está aquí. Pero así como la desobediencia se toma su tiempo para llegar allí, también toma tiempo para seguir adelante y marcharse, languideciendo en repeticiones y finales falsos. La trama nunca ha sido un punto fuerte para Lelio, quien se hizo un nombre con estudios de personajes de mujeres poco convencionales. Aquí, intenta algo parecido al clasicismo y termina montando un drama convincente. Curiosamente, su principal defecto es paralelo al defecto humano que es su tema principal: nuestro anhelo de irnos a menudo pierde ante nuestra incapacidad de dejar ir.

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