Esta película distópica de Hong Kong muestra exactamente por qué importa el activismo

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Este septiembre marca el segundo aniversario de Hong Kong http://fusion.net/story/18744/hong-kong-protests-what-you-need-to-know-about-the-umbrella-movement/, una https://www.theguardian.com/world/2015/sep/28/hong-kong-umbrella-movement-first-anniversary-democracy en 2014 (uno de los más violentos en China desde la Plaza de Tiananmen) dirigido por estudiantes que exigieron el sufragio universal para el pueblo de Hong Kong en respuesta a procedimientos electorales más restrictivos. Si bien el movimiento en sí ha disminuido, su efecto dominó se puede ver en la película  Diez años , quehttp://fusion.net/story/319483/jagat-review-shanjhey-kumar-perumal/ como http://fusion.net/story/318536/apocalypse-child-interview/ Festival de Cine Asiático de Nueva York.

Diez años se compone de cinco cortometrajes que exploran cómo podría ser el territorio autónomo chino en una década dada la influencia de China continental. Pensarhttp://fusion.net/story/200698/black-mirror-david-cameron-pig/, pero para Hong Kong. La película, realizada con un presupuesto ajustado de HK $ 600.000 (poco más de $ 77.000 USD), es un gran éxito, superando a  Star Wars  en el primer cine que proyectó la película yhttp://www.bbc.com/news/world-asia-china-35957185en los Hong Kong Film Awards. El gobierno chinohttp://www.nbcnews.com/news/asian-america/ten-years-film-raises-questions-about-future-hong-kong-n603471.

La primera película, Extra , trata sobre un miembro local de la Tríada de bajo nivel, contratado por el gobierno continental para organizar un asesinato de bandera falsa con el fin de asustar a la población para que se someta. Season of the End  es una película más filosófica que sigue a un hombre y una mujer que catalogan los restos arqueológicos de Hong Kong y quieren preservar un espécimen humano. Dialect  cuenta la historia de un taxista que lucha por mantener su trabajo después de que el mandarín (hablado en China continental) se convierte en el idioma oficial de Hong Kong (donde se habla principalmente cantonés).

Self-Immolator  entrelaza la estética documental y narrativa para contar la historia de una persona desconocida que se autoinmola frente al consulado británico después de que un manifestante muere en prisión por una huelga de hambre (¡spoilers a continuación!). Diez años concluye con Local Egg , la historia del dueño de una tienda que lucha por mantener su tienda y su independencia en medio de políticas gubernamentales cada vez más autoritarias, mientras que su hijo en edad escolar primaria debe participar en un programa de propaganda del gobierno.

Si bien cada película explora las facetas oscuras del tira y afloja cultural y sociopolítico entre Hong Kong y China continental, no  todo está perdido. “Cuando hay injusticia y desigualdad, alguien tiene que hablar y no tienen por qué ser los jóvenes”, me dijo Kwun-Wai Chow, director de Self Immolator por teléfono (a través de un intérprete). “No podemos seguir diciendo que el futuro está en las generaciones más jóvenes. La esperanza se extiende a través de las edades y generaciones ".

Tuve la oportunidad de hablar con los directores Zune Kwok, Fei-Pang Wong, Jevons Au, Kwun-Wai Chow y Ka-Leung Ng, así como con el productor Andrew Choi sobre cómo los conceptos distópicos que exploran están sucediendo un poco antes de lo esperado. .

¿Cómo surgió toda esta película? ¿De dónde sacaste la idea de explorar el futuro de Hong Kong?

Andrew Choi: Ka-Leung y yo, que también es el coproductor, comenzamos este proyecto hace dos años. Terminamos un documental en el que trabajamos juntos hace tres años, así que estábamos pensando en un nuevo proyecto y surgió la idea del futuro de Hong Kong porque Hong Kong ha tenido cambios repentinos en los últimos años, políticamente y económicamente. Establecimos el marco de tiempo para 10 años porque es un período de tiempo que la mayoría de la gente puede imaginar y experimentar.

Da una sensación real de urgencia.

Andrew Choi: Al principio estábamos pensando en hacer un largometraje, pero teníamos un presupuesto limitado. Encontramos al primer director Jevons y él sugirió que deberíamos hacer cinco historias independientes que se pudieran armar como un largometraje, así que conseguimos cinco directores y los dejamos elegir su propio tema y tener total libertad sobre lo que trata la historia.

Queremos que la gente debata sobre el futuro de Hong Kong. Comenzamos antes del Movimiento Umbrella, así que [eso] de alguna manera impactó la línea de la historia y la producción… [y] el resultado de la vista y la película.

¿Cuál ha sido la reacción hasta ahora en Hong Kong?

Andrew Choi: Creo que la respuesta fue abrumadora. Es importante saber que también sucedieron cosas en Hong Kong durante los últimos meses, incluida lahttps://en.wikipedia.org/wiki/Causeway_Bay_Books_disappearances, https://en.wikipedia.org/wiki/2016_Mong_Kok_civil_unrest. Las cosas que están sucediendo en la vida real están haciendo que la gente preste más atención a nuestra película. Incluso durante los últimos tres meses, ha habido muchos cambios y la gente dice que la película realmente habla de lo que está sucediendo hoy, no dentro de diez años [a partir de ahora]. Está generando mucha discusión con la gente, con la prensa, y estamos abrumados por la respuesta. Cuando [ellos] hablan sobre el futuro en Hong Kong, se refieren a la película.

Es realmente genial ser la voz principal en una discusión tan importante sobre cultura. Leí esa autoridad de China continentalhttp://www.nytimes.com/2016/04/05/world/asia/hong-kong-china-film-award-ten-years.htmlacerca de la pelicula. Para usted, ¿es ese tipo de indicación de que está haciendo el tipo de trabajo correcto y de que está golpeando los nervios adecuados?

Zune Kwok: Creo que solo refleja las tonterías del gobierno chino. No puedo decir que estemos haciendo lo correcto por eso, pero solo refleja su mentalidad. Me pregunto de qué tienen miedo.

Kwun-wai Chow: Hicimos lo que queremos creer. No necesitamos que el gobierno chino entre y nos diga qué está bien y qué está mal o qué deberíamos hacer o qué no deberíamos hacer. Solo queremos escribir, y el tipo de efecto que tiene la película en los demás está fuera de nuestro control.

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¿De dónde vino la inspiración para Extras ? ¿Existe un temor real en la población de Hong Kong a las operaciones de bandera falsa o la idea de organizar estos eventos simplemente para incitar al miedo?

Zune Kwok: La idea de usar la fascinación o un intento de matar a alguien para incitar el miedo entre la gente es definitivamente algo de lo que la gente se preocupa porque el gobierno de Hong Kong ha aprobado varias legislaciones para usar medios irrazonables y casi violentos de [responder] a la opinión. o votos de los pandemócratas (grupos prodemocracia en Hong Kong).

Entonces, la inspiración para la historia provino en parte del Movimiento Paraguas porque vi durante ese tiempo, que muchas personas sin asociación política están desempeñando deberes políticos como golpear a los manifestantes—https://fusion.net/story/19822/saboteurs-and-agitators-cant-derail-peace-in-hong-kong/. Entonces pensé qué pasaría en las sociedades futuras si la gente fomentara este tipo de acción, donde está bien incitar a la violencia para lograr un objetivo y todo el juicio moral se pierde y se acepta muy fácilmente.

También vemos cómo nuestro propio gobierno tiende a usar el miedo para controlar a nuestros ciudadanos y, por lo tanto, la película puede ser una sátira, pero también es un reflejo de nuestra sociedad y cómo se pueden tomar ciertas decisiones o se pueden lograr ciertos objetivos de forma indignante. formas.

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Entonces, para la próxima película, Season of the End,  ¿qué tienen estos personajes que los impulsa a querer capturar todo y guardarlos como especímenes? ¿Eso dice algo específicamente sobre la cultura de Hong Kong, o es más universal?

Fei-Pang Wong:  Creo que ambos. [Para] la perspectiva de Hong Kong, el desarrollo de Hong Kong [como ciudad], está [sucediendo] muy rápido. Es como si todos los años caminas por el mismo lugar, y ya ha cambiado y los elementos que estás usando este año ya están cambiando. Es posible que ni siquiera puedas reconocer Hong Kong en unos cinco años.

Pero para la perspectiva universal, también estaría de acuerdo en que estos hábitos de vida de nosotros mismos siguen siendo los mismos en todas partes. Incluso las personas en otros países tienen los mismos hábitos y cambiarán todas las cosas tan rápido. Entonces, para nuestro planeta, nuestra tierra, ¿es capaz de digerir todos los elementos de todas las cosas que estamos haciendo? Entonces creo que está sucediendo en Hong Kong, pero está sucediendo en otros lugares, en otros países.

También me gusta mucho el concepto de que una idea solo tiene poder y significado mientras la persona que la cree está viva. Después de que mueren, deja de existir.

Fei-Pang Wong: Gracias. En la historia también se habló de cómo congelar nuestra personalidad. Para mí es como si continuamos así y pensamos que un día la gente tiene las ideas correctas y quiere salvar el planeta, necesita [preservarse] o congelarse porque no hay más gente así. No es solo para Hong Kong. También es para otros países.

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Para dialect , leí que habíahttp://articles.latimes.com/2010/aug/08/world/la-fg-china-dialects-20100809hacer del mandarín el idioma oficial de Hong Kong (donde el chino y el inglés son los idiomas oficiales, pero el cantonés es el idioma común). ¿Existe todavía ese tipo de presión o idea de que el mandarín es más valioso, lo que podría llevar al borrado del cantonés?

Jevons Au: Definitivamente, existe una preocupación por el idioma. Antes de la cesión de 1997, Hong Kong era una colonia británica y mucha gente consideraba que el inglés era más importante o superior que el cantonés. Y luego, después del traspaso, la economía china [se volvió] mejor y más importante como ahora, por lo que ahora la gente en Hong Kong tiende a pensar que el mandarín es bastante importante.

El cantonés es nuestra lengua materna, pero [en Hong Kong, la gente] siempre piensa que es inferior o menos importante. Muchos chinos fuera de Hong Kong [que] hablan cantonés piensan que el cantonés es un idioma en lugar de [solo] un dialecto, pero las personas que viven aquí tienden a pensar que el mandarín es más importante y más personas piensan que el cantonés está en una posición menos importante en este momento. .

Recientemente, regresé al aeropuerto de Hong Kong y quería encontrar mi equipaje. Le pregunté al personal allí, y la primera pregunta que me hicieron fue: ¿puedo hablar en mandarín? Realmente me sentí como un extranjero en mi ciudad natal. Y ese es un sentimiento real en Hong Kong hoy en día.

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Las dos últimas películas realmente exploraron la idea de problemas multigeneracionales dentro del activismo. Sé que el Movimiento Paraguas estaba muy orientado a la juventud, pero ¿por qué era importante que la autoinmoladora fuera una anciana?

Kwun-Wai Chow: Elegí a una persona mayor como auto inmoladora porque Hong Kong es nuestro hogar y no pertenece solo a los jóvenes, sino a los ancianos. Además de los jóvenes, las generaciones mayores deben ser responsables del bienestar del lugar donde viven. Entonces, cuando hay injusticia y desigualdad, alguien tiene que hablar y no tienen por qué ser los jóvenes. No podemos seguir diciendo que el futuro depende de las generaciones más jóvenes, eso para mí es demasiado superficial. La esperanza se extiende a través de edades y generaciones y esto es lo que estoy tratando de decir al elegir a una persona mayor. Pero, sinceramente, lo que quiero transmitir es el pensamiento independiente, y si esos son los valores centrales de la gente de Hong Kong, esos valores abarcan a todos, no solo a los más jóvenes.

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Y en Local Egg , al final el padre explica cómo la auto-supresión y el miedo al gobierno conduce a un estado más opresivo, entonces, ¿cuál es la relación entre las generaciones en el activismo y en tu película?

Ka-Leung Ng: Para mí, la historia de Local Egg abarca tres generaciones. Tenemos al vendedor de huevos, al dueño de la tienda. Tenemos a los dos jóvenes: uno de ellos decidió irse de Hong Kong y emigrar a Taiwán para hacer la agricultura, y el otro se convirtió en un vendedor clandestino de libros. Y también tenemos al niño, el propio niño del vendedor de huevos, que se ve obligado a convertirse en una propaganda del gobierno [Guardia Juvenil] ya atrapar a la gente que usa términos “locales”.

Así que todos tienen sus propias decisiones individuales que hacer y yo respeto eso, pero cualquier cosa [opresiva] que suceda [hoy] a la que estamos tan acostumbrados, es realmente mala para nuestra sociedad. Eso en realidad está dañando el futuro.

Cada una de nuestras decisiones puede afectar el entorno global de nuestros hijos, por lo que debemos preguntarnos qué tipo de futuro estamos creando para nuestros hijos si nos acostumbramos a ciertas cosas, ciertas formas de vida y ciertas cosas que están sucediendo en Nuestra sociedad.

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BTC&ETH横盘超过一周 成交量开始降低 投机资金逐渐退温 — 2022.5.18

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早晨BTC总结:虽然转入交易所的抛压在提升,但是从地址变化的情况来看,反而是BTC的移动在降低,除了代表交易所的当前价位有较多的变化外,真正属于用户的获利和亏损筹码的变化是持续处于降低的状态,这也说明持币用户在当前价格区间的减持已经近乎于饱和。 上午资金总结:从目前的资金情况来看,虽然在链上和交易所的资金波动都不差,但是因为USDT目前还是处于“被利空”的状态,而且还有LUNA和UST干扰,所以整体的稳定币的情况并不能反馈到BTC和ETH的上,但作为资金体量的参考还是可以的。 白天ETH总结:因为资金的原因导致了ETH和BTC一样在目前的区间保持窄幅震荡,但却有走弱的趋势,就连汇率都快要跌破0.068,但是交易所的存量在降低是唯一的利好。 截止到今天早晨八点的BTC持仓价格分布,两边的极端价格中,远古持仓的BTC没有太大的变化,在正常范围值内,但高位套牢的筹码出现了较大的波动,虽然整体增加的幅度不大,但还是比常规值多了将近一倍。甚至是48,000美金上方的亏损筹码都在沉寂很久以后有了较大的减持,应该是觉得后续上涨乏力 相对于亏损筹码来说,26,000美金下方的获利筹码的减持还是依然处于很低的状态,这个位置的BTC已经很久没有发生较大的变化了。因为美股开盘后,BTC并没有过于紧密的跟随,反而处于震荡的阶段,所以下方的筹码以抄底为主,而更多的抛压还是来自于上方的亏损筹码,尤其是在美联储官员发表讲话的时候。 而且从亏损筹码的分布来看,31,000美金至40,000美金之间近半个月前的抄底后亏损筹码已经减持的差不多了,发生地址变化的BTC越来越少。而40,000美金上方的亏损筹码整体移动比例也在大幅的下降。综合来看,除了代表交易所钱包的当前价位附近波动较大以外,其它价位的整体变化都在减少。 通过转移到交易所的BTC可以发现,截止到早晨八点的抛压量稍微有些提高,有相对周一更多的一些的筹码转移进了交易所,但是增加量并不多。 从目前交易所的BTC存量来看,昨天晚上美股开盘两小时左右以后,存量的BTC就进入到了堆积的状态,一直持续到现在,从交易所的净流量可以看到最近24小时内的转入抛压还是大于转出提现,但是提现依然保持着多家交易所分散的情况,这种情况下更多的都是用户行为。 今天BTC的永续合约来看,目前看空的情绪开始占据上风,而且是相对较深的看空情况,这情况下币价的下行也是正常的。而未平合约上来看,在经历了昨天又一次较大规模的被动减持后,未平合约又发起来新的一轮冲击,而且从价格来看,即便是被动减持后的价格,也恢复到了开仓前,目前的市场确实不适合开仓 在长期持有BTC的方面,可以看到周末短暂的两天增持后,又开始了连续的减持,长期持有者的不断投降一种可能是交易所冷钱包的提现,一种可能就真的是用户忍受不住煎熬而离场。同样的时间来看,矿工更加的沉稳了一些,周末大规模的减持后,一直到今天都处于在增持的阶段。 截止今天早晨八点,巨鲸的转入转出总量和昨天相差不多,而且相对来说还是将BTC转出提现的巨鲸买入相对多一些,从最近一个月的数据中也可以发现,巨鲸还是买入的量多一些。 一直在Bitfinex驻留的3万多枚BTC多单到现在还是没有任何的变化,到目前已经持续了超过十二天,除了前八天是在持续增加以外,后四天几乎都没有变化。而相反是的2,000枚左右的空单已经快消耗完毕了。 截止到今天早晨的八点的资金信息,可以发现USDT在链上的波动继续在增加,但是并没有反馈到交易所的转入上,而且从Curve等网站来看,USDT依然大幅度领先,这说明USDT的事件还是没有完全度过,链上的波动暂时还不能反应出准确的购买力度,而交易所转入资金来看,还是存在较大的USDT和其它稳定币的对敲。 所以在目前的情况来说,不论是链上的资金波动还是交易所的资金体量都不能准确的反应在BTC和ETH上。而目前USDC的情况来看,在脱离了USDT的红利后USDC的地位又开始尴尬起来,虽然链上的波动依然很高,交易所的转入量也不低,但是从交易所USDC的成交量来看,却相对还是较低。 在交易所的存量资金上,可以看到现在交易所的USDT堆积量继续在历史高位,但是大家也都这道这里很多的存量都是用户的兑换,并不能代表存量资金在交易所的购买力,同样存在这个问题的还有USDC,所以存量资金目前的对于价格的帮助上还是不能准确的反应出。 白天ETH的价格也和BTC一样窄幅波动,但也受到资金的限制导致了成交量在持续降低,甚至是和BTC的汇率都有随时跌下0.

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