Foto: Lanzamiento de hebra
Para los fanáticos de los cómics, el estilo de dibujo del animador independiente chino Liu Jian debería resultar familiar. Su línea de trabajo meticulosa, colores sólidos apagados y la interacción de características simples y detalles nítidos recuerdan a Adrian Tomine y una variedad de otros novelistas gráficos y dibujantes alternativos de ideas afines. Hay una novedad en verlo fuera de la página, si no exactamente en movimiento. Su animación a menudo se limita a un solo letrero de neón chisporroteante, un cigarrillo humeante o un movimiento entrecortado en un marco similar a un panel; el estilo estático es parte integrante del humor negro inexpresivo de Liu, que a su vez es secamente irónico y surrealista.
El escenario de Have A Nice Day , la segunda película de Liu (y la primera en obtener distribución estadounidense), es una ciudad deprimida y sin nombre en algún lugar del sur de China, donde el robo de una bolsa llena de 1 millón de yuanes (alrededor de $ 150,000) envía un elenco dispar de personajes que luchan por hacerse con el botín. El ladrón es Xiao Zhang (Zhu Changlong), que quiere el dinero para que su novia pueda someterse a una cirugía plástica correctiva en Corea del Sur. (Su último procedimiento cosmético no resultó como se esperaba). Pero el dinero pertenece al mafioso filósofo tío Liu (Yang Shiming), quien despacha a Skinny (Ma Xiaofeng), un asesino de carnicero verdoso con un abrigo negro y un sombrero de fieltro. , para recuperar el dinero. El tío Liu, que se viste como si acabara de salir de Miami Vice , no tiene tiempo para hacer el trabajo él mismo; está ocupado torturando a uno de sus amigos de la infancia, un pintor local.
Para cuando Skinny logra rastrear al joven hasta un hotel ferroviario, la bolsa ya ha cambiado de manos, robada por Yellow Eyes (Cao Kou), un inventor autodidacta armado con gafas de rayos X y un martillo inspector Gadget . , que planea usar el dinero para financiar una nueva empresa. Liu está claramente inspirado por los cineastas de acción real (los hermanos Coen y el actor y director japonés Takeshi Kitano son influencias reconocidas), pero sus viajes casuales a lo fantástico, digamos, una secuencia extendida de ensueño que es en parte una parodia de la propaganda de la Revolución Cultural, en parte vídeo de karaoke: solo funciona en el dibujo. Las motivaciones de sus personajes son de poca monta y de mente estrecha, pero el mundo en el que habitan es extraño y está adornado con elementos de la alta y baja cultura extranjera que parecen burlarse de su entorno, ya sean los efectos de sonido de Counter-Strike que se disparan a través de un cibercafé. , el cartel de Rocky en la carnicería de Skinny, o la cita de Leo Tolstoy (“Aún la primavera era primavera, incluso en la ciudad”) que comienza la película antes de pasar al primer plano de un desagradable proyecto de construcción.
But then, as Jia Zhangke and other filmmakers have shown, perhaps the best way to portray life under rapid development and globalization is through the lens of the absurd. Crime always reveals something about its perpetrators, and in this collection of scheming characters and dumpy locales, one finds a wide sample of social caricatures. Superstitions are a running topic of conversation; from turtle meat or Western educations, local shrines or Steve Jobs quotes, it’s all the same hoodoo as far as Liu is concerned. Despite the opening Tolstoy quote’s reference to spring, the story seems to be set on November 9, 2016, which adds to the air of irony; Donald Trump’s victory speech from that day is heard coming from a car radio. (China launched five satellites the same day, which explains the rocket that crosses the evening sky in one scene.) Maybe it’s reality that’s parodic.