La familia de F Is For Family sigue provocando risas vividas en tiempos difíciles

Bill Burr F es para la familia Justin Long Laura Dern Michael Kenneth Williams Resumen Sam Rockwell TV Club de TV

Con diez episodios esta temporada, F Is For Familyestá pasando algún tiempo llenando su mundo fuera de la casa de Murphy. Y si bien es una buena idea en teoría, los personajes secundarios de la serie siguen siendo discordantes y, lo que es peor, profundamente poco interesantes. Vic, el ronroneante hedonista de Sam Rockwell, siempre es divertido en pequeñas dosis (o golpes, considerando su siempre presente vial de coca), y su historia de esta noche nos da un poco más de Rockwell de lo habitual, lo que generalmente es una ventaja. Pero una abrumadora cantidad de personajes secundarios del programa son terriblemente irritantes como regla, con caracterizaciones de una nota, modelos de personajes concebidos de manera plana y voces estridentes y estridentes. En su primera temporada de seis episodios, fue más fácil pasar por alto las peores ideas del programa y los jugadores pequeños. Darles más tiempo para hacer lo suyo en esta segunda temporada es exponer lo endebles que son.

Excepto cuando no lo son, ya que el turno de Michael Kenneth Williams como el posible nuevo jefe de Frank, Smoky, es tan ruidoso como cabría esperar, pero mucho más vivido. F Is For Family , ya que a veces, en general, continúa haciendo una comedia delicada de la visión del programa sobre las relaciones raciales de la década de 1970. Aquí, mientras Frank prepara una comida atroz mientras espera que Sue vuelva a casa del trabajo, está de un humor particularmente desagradable, incluso repitiendo el “Te amo” de la amada hija Maureen, con un petulante: “¡No, no lo haces! ¡Nadie lo hace!" Cuando Rosie llama para decirle que Smoky vendrá a recogerlo para su prueba en el camión de reparto (en lugar de que Frank se encuentre con él en el almacén), Frank entró en pánico: "¿Viene aquí? ¿A mi calle? provoca una respuesta de conocimiento de Rosie. ("Sé lo que acabas de ...")

A diferencia de Archie Bunker, otro famoso hombre de familia de cuello azul de los años 70, el conservadurismo de Frank Murphy no es su rasgo principal de carácter. Está ahí, claro: en el episodio, lo interrumpe la llegada de Sue a casa en medio de una perorata contra ella por "abandonar su puesto" al salir de la casa y conseguir un trabajo. Pero el enojo de Frank con el mundo está tan expresado en su propio autodesprecio que generalmente solo ataca a aquellos que amenazan su orgullo y ego directamente (especialmente sus seres queridos). Aún así, Rosie sabe de lo que Frank está hablando cuando Frank está horrorizado ante la idea de que el camión de reparto de Smoky (como resulta, lleno de grafitis y contraproducente) se detenga en el callejón sin salida, a pesar de que Frank siente vergüenza por aceptar un trabajo que cree que está por debajo de él. (a $ 1.35 la hora) explica parte de su vergüenza. Y, a diferencia de sus vecinos, que o se esfuerzan demasiado por parecer geniales ("¡Oye, eres negro! ¡Trabajo con un tipo que trabaja con la sobrina de Hank Aaron!"), O simplemente una mierda (el vecino manitas de Frank, Babe, aparece inmediatamente de su casa empuñando un bate de béisbol), la reacción de Frank a la negrura de Smoky es similar a todas las otras cosas sobre su situación que lo están haciendo miserable.

Y Smoky encaja a la perfección con Frank, en el sentido de que a él tampoco le importa una mierda. No se trataba de otra cosa que no fuera ganar su sueldo y seguir adelante con su vida, en cualquier caso. Simplemente necesita un tonto para conducir ese traqueteo de un camión, no aplastar los barrotes de Hershey, y no dejar la puerta trasera del camión abierta, algo que hace Frank, enviando el cambio suelto ganado con tanto esfuerzo por toda una calle concurrida. . Williams y Bill Burr encuentran un ritmo divertido como la extraña pareja de compañeros de trabajo, la desesperada necesidad de Frank de mantener el trabajo viéndolo, igualmente desesperadamente, tratando de seguir el juego con la excéntrica rutina que Smoky se ha construido a lo largo de los años. La mayor risa del episodio es cuando Frank pregunta por qué el procedimiento de bloqueo de puertas basado en rimas de Smoky termina con las llaves del auto metidas en sus calcetines, en lugar de solo en el llavero. “¡La rima vino primero, el sistema vino después!”, Espeta Smoky, dejándonos preguntándonos por el funcionamiento de la mente del tipo. Igualmente extraña es la lealtad de Smoky a la regla de los dos strikes (basada en “American Legion, softbol mixto”), y su otra coda rima sobre dónde esconder el cambio. (Frank intenta agregar "moneda al lomo" a la rima, solo para ser reprendido, "No improvises hijo de puta, esto no es jazz").

Todos los Murphys más jóvenes muestran signos de que el racismo de la sociedad cotidiana se filtra en sus aventuras esta noche. Al escuchar la palabra “proxeneta” en la televisión, Maureen pide una definición y Bill responde inocentemente: “Ves Colt Luger. Es un tipo negro ". (Más tarde, los dos juegan el juego de mesa Colt Luger, oye, incluso Archie Bunker tenía uno, donde la voz grabada del policía de la televisión advierte: "¡Acabas de golpear a un amplio, vuelve a rodar!") Y Kevin crea texto de subtexto cuando él y sus dos amigos / aspirantes a compañeros de banda van a buscar drogas para sobornar a un DJ para que reproduzca su cinta de demostración de rock progresivo, y revisan su lista de verificación de cómo es un traficante de drogas. (Negro, vestido con chaleco.) Cuando, de hecho, se encuentran con un tipo negro vestido estereotipadamente, resulta ser un proxeneta real, que malinterpreta sus diez dólares y la necesidad de "cosas blancas" como pago por su prostituta blanca. F Is For Family se cuenta sin disculpas desde el punto de vista de los Murphy, está inspirado en la infancia de Bill Burr, pero tampoco lo respalda de todo corazón.

El principal problema con esta serie desde el principio ha sido su capacidad, ocasionalmente tambaleante, de hacer que los elementos más grotescos que satirizan sean graciosos de una manera original. Sigo insistiendo en los personajes secundarios, pero F Is For Family , así como también maneja algunos de los personajes centrales, con demasiada frecuencia se basa en la amplitud burda (o es esa grosería) para lo que los escritores imaginan que son enormes risas. Cuando Kevin y sus amigos (que pueden ser la pareja más atrozmente desagradable del programa) se alejan rápidamente del proxeneta y su prostituta, es al menos en parte porque la ha vuelto mórbidamente obesa y poco atractiva. El disparo persiste en ella lidiando con su mamut, el pecho con estrías colgando de su blusa mientras ella y el proxeneta discuten en voz alta. Allí, a pesar de todo el adelanto satírico, la recompensa es la grosería de la mujer. Bueno, es asqueroso. Antes, mientras los chicos ensayan su canción, reciben caladas de un bong hecho a partir de una muñeca, (lo he visto más raro), pero todo es para facilitar el remate, "¡Vaya, le está chupando la mierda a ese bebé!" " Kevin, que tiene un ataque de drogas en el que alucina que se está convirtiendo en su padre (su mayor temor), tiene un corazón decente dentro de toda su hosca angustia adolescente, pero, como alivio cómico, sus amigos son simplemente indecorosos. Y, de nuevo, ni siquiera de manera divertida.

Con Frank en sus rondas, Sue, tomando la ensalada empapada de la cena de Frank y una lavadora rota como inspiración, se le ocurre la idea del hilandero de ensaladas, esencialmente, una lluvia de ideas que promete hacerla saltar por delante con su Plast-a, que habla mierda. -Ware compañeros. Muchas de las comedias de situación de la "clase trabajadora" utilizan las circunstancias financieras de sus personajes como telón de fondo, trabajos de mierda y compañeros de trabajo extravagantes solo como alimento para las bromas. Pero F Is For Family , como Roseanne , para elegir quizás el mejor ejemplo, muestra cómo el trabajo y el dinero informan mucho sobre quiénes resultan ser sus personajes, cómo interactúan entre ellos y cómo ven el mundo. Aquí, la extravagante fantasía de éxito de Sue (la nombran "la mujer más grande del siglo XX" y golpea un puñado de lechuga en la cabeza decapitada de su jefa Tracy) se trata tanto de su triunfo sobre la humillante rutina de tener que trabajar en el sexista, trabajo de plástico en primer lugar, ya que se trata de convertirse en un magnate de los utensilios de cocina. Sus ojos cansados ​​se animan y comienza a garabatear con entusiasmo diseños en un trozo de papel, abandonando el juego de mesa que estaba jugando con Bill y Maureen, y haciendo una broma de Plast-a-Ware-orzuelo a expensas del Frank ausente. Necesitar trabajar significa tener que hacer cosas que no queremos hacer, cosas que nos hacen sentir despreciados, pequeños y humillados. (Sin embargo, no repasar. Eso es todo luz del sol). Aferrarse a algo para aliviar un mal percibido a menudo significa estar ciego a cómo nuestra asignación de atención menosprecia a los demás, quienes luego tienen que hacer sus propios ajustes.

Finalmente, Frank, después de escarbar en las alcantarillas para recoger hasta el último centavo perdido del camión, consigue el trabajo, Smoky le entrega a regañadientes un uniforme de repartidor después de decirle a Frank: “Eres un hijo de puta desesperado. Me gusta eso." Frank conduce el horrible camión de regreso a su entrada suburbana, lo estaciona, saca una tira ambiciosamente larga de condones con sabor que forman parte de sus rondas y se va a la cama con Sue sorprendida pero encantada. Es muy temprano en la mañana, Sue tiene que ir a su trabajo diario y, la última vez que vimos, Frank estaba manejando una rata muerta en busca de monedas de bolsillo, pero, en el mundo de Frank y Sue, es una victoria.

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