¿Son los pasajeros intencionalmente espeluznantes?

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¿Qué estás viendo? es un espacio semanal para que los críticos y lectores de cine de The AV Club compartan sus pensamientos, observaciones y opiniones sobre películas nuevas y antiguas.

El tercer acto de los pasajeros es pésimo, pero durante la primera hora y el cambio, en realidad es una película bastante interesante. Por supuesto, está paralizado por la dirección peatonal de Morten Tyldum (señal exterior poco inspiradora de una nave espacial de aspecto tonto), pero ¿qué película de estudio reciente ha creado un conflicto central tan incómodo? Tienes a este tipo, interpretado por Chris Pratt, que está viajando a una colonia espacial distante en lo que se supone que es un viaje de 120 años, excepto que su cápsula de hibernación funciona mal, lo que lo despierta con unos 90 años por recorrer. Este tramo expositivo, el tipo solo en la nave espacial, convencido de que está a semanas de llegar a un nuevo planeta, está estructurado casi como una comedia de Albert Brooks, con bromas de Brooks-ian que involucran máquinas de café, videos de orientación y un androide de camarero interpretado por Michael Sheen. Pero la barra en sí es uno de varios guiños muy obvios aEl resplandor . El tipo deambula por la nave espacial (en su mayoría gris metalizado y blanco manzana, como todos los futuros aburridos de las películas de ciencia ficción de Hollywood de hoy), lo vive jugando videojuegos holográficos y comiendo sushi preparado por robots, y finalmente se hunde en una desesperación suicida. que es cuando se obsesiona con uno de los otros 4.999 pasajeros que aún hibernan en la nave espacial. Este es el personaje interpretado por Jennifer Lawrence.

Por principio, estoy a favor de las películas que a) representan a un personaje haciendo cosas realmente repugnantes desde el punto de vista moral yb) tratan de trabajar con su punto de vista. Sospecho que, como muchos gustos personales relacionados con el cine, tiene algo que ver con soñar, ya que las únicas pesadillas serias que tengo son aquellas en las que soy el monstruo. Hay una cita que me gusta mucho de uno de mis directores estadounidenses favoritos de la década de 1950, Nicholas Ray, quien dijo, al final de su vida, "A menos que puedas sentir que un héroe está tan jodido como tú, que harías los mismos errores que él cometería, no puedes tener satisfacción cuando comete un acto heroico ". Esta es una filosofía que se aplica tanto a las cosas malas como a las buenas, porque cualquier cosa que use la simpatía por las motivaciones de un personaje para implicar a la audiencia está desempeñando una función compleja. Hacer que la gente se sienta incómoda de esta manera es una búsqueda noble; Es fácil para los espectadores simpatizar con las víctimas, pero lograr que se reconozcan a sí mismos puede ser edificante. Y esto es lo que sucede en Passengers : el personaje de Pratt, que se siente miserablemente solo de una manera muy compasiva, despierta al personaje de Lawrence; es inmediatamente superado por la culpa; y luego tiene que vivir con ella en la nave espacial, después de haberla hecho creer que su cápsula funcionaba mal como la suya.

Todo el suspenso —la culpa, el miedo a ser descubierto— es desde su punto de vista. La película es muy consciente de lo feo que es todo esto; no es tirar esas referencias a The Shining por nada. Pero, mira, no hay forma de llegar de aquí a un final feliz de Hollywood. Así que, en cambio, Passengers fabrica un giro de “Laurence Fishburne ex machina” en la trama y se convierte en una película de acción absurda y con el tictac del reloj con uno de los finales más ridículamente malos de los últimos tiempos. Y, sin embargo, para esos primeros dos tercios aproximadamente, parece estar a punto de encontrar algo en el vacío del espacio especulativo. (Además, no puedo evitar admirar la cantidad innecesaria de pensamiento que el guión pone en la economía corporativa de la colonización espacial y los vuelos espaciales de siglos de duración). Se acerca a la fantasía de la violación y el acosador, pero eso es lo que lo hace prometedor, aunque sea brevemente. . No puedo evitar preguntarme qué versión de esta historia funcionaría. Quizás haya un Pasajero que se desarrolle desde el punto de vista del personaje de Lawrence, pero eso haría la identificación demasiado simple.

Esta semana, además de ponerme al día con Passengers y ver un montón de viejos dibujos animados de Betty Boop (además de algunas películas que revisaré en las próximas semanas), vi Free Fire , la nueva película de Ben Wheatley. Al igual que la última película de Wheatley, High-Rise , y tal vez como todas sus películas, se trata de la forma en que ese tipo de discurso civil (especialmente uno que involucra al capital y la clase) se convertirá abruptamente en barbarie si surge la oportunidad: la sociedad como el monstruo en una mascara. Estoy mayormente de acuerdo con la revisión de AA Dowd ; la película es básicamente un tiroteo largo en una sola habitación, pero se las arregla con maldades viscerales y verbales, porque Wheatley no es un gran director de acción y su estilo es espacialmente confuso. (Buena suerte para averiguar dónde está alguno de los personajes en relación con el otro). Como en High-Rise , hace un uso inspirado del kitsch de los setenta como elemento visual; en particular, saca mucho provecho de una furgoneta de carga roja de bomberos que se convierte en una especie de monstruo de película por derecho propio.