Six pieds sous terre : "Abri anti-bombes"

Une famille nucléaire se rend à une fête dans une fourgonnette, et pendant qu'ils sont physiquement ensemble, leurs esprits sont ailleurs. Mère, père, fils et fille se retirent chacun dans un royaume différent. Papa est au pays de la technologie, désireux d'utiliser son GPS plutôt que d'écouter les instructions de sa femme. Et on ne peut pas tout à fait lui en vouloir, car maman n'est pas la navigatrice la plus attentive : elle partage son temps entre parler au téléphone et demander à son fils à l'arrière si son jeu vidéo est violent. Il marmonne que ce n'est pas le cas, même si c'est le cas, parce qu'il ne veut pas être sorti de sa bulle. Et la fille se concentre sur les plans de clôture d'une Powerpuff GirlsDVD. "LA FIN", dit-il. Alors que la fourgonnette tourne à gauche, un camion arrive à toute vitesse depuis la voie opposée. La fin, dit-il. Edward Gordon Gorodetsky, 1956-2004 ; Coco Grimes Gorodetsky, 1962-2004 ; Michael Timothy Gorodetsky, 1992-2004; Amanda Lynn Gorodetsky, 1995-2004.

Comme l'implique la configuration, "Bomb Shelter" est un épisode sur des personnes qui sont apparemment au même endroit mais, en pratique, occupent des mondes différents. Et de nombreux personnages sont coincés dans des mondes de leur propre construction - des visions de leur avenir potentiel qu'ils saisissent si obstinément que les projections menacent de devenir auto-réalisatrices.

Prenez George, dont le théâtre souterrain de malheur fournit le titre de l'épisode. Il accepte d'assister à un atelier sur le sexe tantrique avec Ruth, mais dans la même conversation, il lui demande d'avoir de l'eau supplémentaire sous la main pour le tremblement de terre à venir. Il ne dit pas qu'un tremblement de terre se produira demain, mais il pourrait. Ou le jour, la semaine, le mois d'après. Ou peut-être une attaque terroriste à la place. "Dernièrement, il semble que si ce n'est pas une chose avec vous, c'en est une autre", dit Ruth avec un mélange d'exaspération et d'inquiétude. George répond: "Eh bien, exactement!" Il collectionne les scénarios d'apocalypse comme les cartes de baseball. (Il est de la même manière avec d'énormes cruches d'eau.)

Bien que Ruth et George aient retrouvé une certaine harmonie conjugale superficielle, la découverte de l'abri illustre (et aggrave) le fossé persistant entre eux. Quand Ruth descend là-bas, elle s'en souvient comme du "petit refuge de David pour s'asseoir et faire la moue". Mais pour George, la boîte en béton grise et humide "sent la vie!" Et ça devient sa vie, dans la mesure où ça empiète sur les vies qui l'entourent. Son achat impulsif d'un approvisionnement en eau d'urgence prive David et Rico d'un espace de travail limité au sous-sol. Sa prédilection pour le système de filtration d'air des abris anti-bombes écarte l'atelier tantrique. Les besoins des personnes presque mortes dans l'imagination de George remplacent les besoins des vivants.

La frontière entre la réalité imaginée et la réalité réelle est plus floue que George ne pourrait l'admettre. Il n'y a pas eu de tremblement de terre, ni d'attaque terroriste, ni de guerre nucléaire, et pourtant il est là, passant ses journées sous terre, passant ses mains le long des murs nus à la recherche de fissures effrayantes, s'inquiétant du nombre de cruches d'eau qu'il lui reste. Concrètement, la catastrophe aurait tout aussi bien pu se produire. C'est un thème clé de cet épisode : en étant obsédé par la possibilité d'une catastrophe, vous finissez par vivre comme si la catastrophe s'était déjà produite. La mort potentielle consomme la vie réelle.

Nate, lui aussi, est enfermé dans un bunker psychologique alors qu'il se raidit contre la sœur de sa femme décédée, Barb. Elle est d'abord méfiante puis furieuse lorsque Nate révèle qu'il a enterré le corps de Lisa dans le désert au lieu de la faire incinérer conformément aux souhaits de la famille Kimmel. "D'accord, écoutez, je dois vous dire quelque chose", dit Nate à Barb et à son mari alors qu'il admettait, "j'ai donné à Lisa ce qu'elle voulait." Il tient à cadrer l'enterrement de cette façon, car cela donne l'impression que ses actions étaient le choix de Lisa, pas le sien. Ce serait une vérité plus complète pour Nate d'ajouter qu'il a donné à Lisa ce qu'il voulait – ce dont il avait besoin à l'époque – mais ce serait imprudent.

Mieux vaut adoucir le coup en en faisant des désirs de Lisa car, soutient Nate, Barb ne préférerait-elle pas honorer ce que Lisa voulait ? Pas assez. "Non, ce que je veux, c'est que Lisa soit toujours en vie et que sa fille ne soit pas élevée par quelqu'un qu'elle détestait", dit Barb (et Brenda est simplement ravie d'être ramenée dans la conversation de cette façon). Alors qu'elle se lève pour partir, Barb ajoute de manière inquiétante : "Cela soulève beaucoup de questions." Nate exige de savoir quelles questions, en particulier, mais il n'obtient pas de réponse, alors il lui reste à spéculer.

Cette spéculation s'avère débilitante pour Nate. Alors qu'il s'enfonce plus profondément dans ses visions d'horreurs futures, il exclut d'abord Brenda - "Je ne suis pas ta putain de patiente", dit-il lorsqu'elle essaie de discuter de la question, ajoutant : "Ce que j'ai fait était entre Lisa et moi." Il a vu la façon dont Barb a parlé de Brenda à table, et bien qu'il puisse en vouloir à l'attaque de Barb, il reconnaît également que la présence de Brenda ne fait que compliquer ce conflit (émotionnellement, du moins). Brenda veut être du côté de Nate, et Nate veut mettre Brenda de côté, pour l'instant.

Le retour de Barb exacerbe le désespoir de Nate, alors qu'elle insiste, sur le point de devenir déséquilibrée, pour que Maya vienne vivre avec sa famille. "Comme si pas assez de merde ne m'était déjà arrivée", gémit-il à Brenda après le départ de Barb. « Je veux dire, qui suis-je, Job ? » Ce n'est pas la comparaison la plus appropriée - Job n'a pas causé ses propres problèmes - mais la ligne nous donne un aperçu du tourment de Nate. Il en va de même pour l'éloge funèbre de Gorodetsky, qui se joue dans l'esprit de Nate comme une promesse de perte inexorable. "C'est ça la vie, n'est-ce pas ?" dit l'orphelin de Gorodetsky dans la vision de Nate. "La douleur. Douleur suivie de plus de douleur. Tout ce que vous avez peut vous être enlevé, et il le sera.

Les peurs de Nate se sont intensifiées à un niveau presque pathologique, mais Brenda a aussi des peurs. Sa mère, Margaret, saigne excessivement au déjeuner et se retrouve à l'hôpital pour une hystérectomie d'urgence. Par la suite, Margaret se plaint qu'elle n'est "plus une femme". Brenda essaie et échoue à rassurer Margaret, mais Olivier a plus de succès: "Je me demande égoïstement, combien de temps dois-je attendre avant de pouvoir te baiser?" il demande. Margaret sourit : "Quelqu'un a enfin dit quelque chose de bien." De toute façon, Margaret n'était pas sur le point d'avoir plus d'enfants, alors quand Olivier la traite comme un être sexuel, elle sent déjà sa pleine féminité être restaurée. Brenda veut un enfant, cependant, et on vient de lui rappeler à quel point il est facile de perdre cette chance.

C'est la configuration de l'avant-dernière scène de l'épisode, dans laquelle Nate déclare: "Je suis désolé, mais ce n'est certainement pas le bon moment pour nous d'avoir un bébé." Brenda comprend que son partenaire est dévoré par une imagination qui ne peut prévoir que des chagrins d'amour. L'urgence de Margaret a donné à Brenda sa propre vision de la perte, cependant, et alors qu'elle se détourne de Nate au lit, ses pensées sont sûrement occupées par l'état précaire et limité dans le temps de son anatomie de procréer. C'est une photo de deux personnes qui sont toutes deux tout à fait compréhensibles occupées par des images d'un avenir sombre, et parce qu'elles sont chacune piégées dans leur propre avenir possible, elles ne peuvent pas s'engager l'une avec l'autre dans le présent. D'où leur impasse affective.

Après avoir mordu la boucle d'oreille du producteur de films Roger Pasquese dans un bar à sushis à la fin de " La Forêt Noire ", David se retrouve à nouveau à partager une table avec Pasquese, et cette fois il y a des avocats présents. L'avocat de Pasquese demande la restitution d'un demi-million de dollars pour le goûter auriculaire de David. Conformément au thème de l'épisode, cette nouvelle envoie David dans une frénésie de prévisions prodigieuses. « Nous allons tout perdre ! Ce procès va nous mettre en faillite ! … Il va nous poursuivre en justice et prendre tout ce qu'on a, cet enfoiré !

Heureusement, Keith est là pour apaiser les diatribes de David, et il n'est pas pris dans les projections d'un avenir terrible. Il reste attentif dans l'instant. Pour cette raison, il remarque que Pasquese ne dit rien lors de la réunion; le conseiller juridique a fait toute la conversation. (En fait, si vous regardez attentivement cette scène, vous pouvez voir Pasquese et Keith partager un regard significatif dans lequel Pasquese indique sans un mot que cette affaire de procès est un peu trop.) "Au lieu de vous concentrer sur le négatif, pensez à des pensées positives", Keith conseille, et il suggère que Pasquese est un "gars raisonnable" plutôt que la force imparable du mal et de la destruction que David fait de lui. David ne l'achète pas entièrement, mais il l'accepte.

Keith négocie finalement Pasquese de 500 000 $ à une pipe. (Pasquese dit que Keith devrait être un acteur, mais à ce rythme, il devrait peut-être envisager la vie en tant que travailleur du sexe.) Après avoir conclu l'affaire, Keith s'attarde un instant dans la chambre pour parler de la difficulté de vivre avec après le carjacking de David. Il est étrange que Keith choisisse de partager ces malheurs avec Pasquese, mais c'est tout. L'étrangeté du moment soulève une question révélatrice : à qui d'autre Keith va-t-il parler ? "J'aimerais qu'il trouve un moyen de gérer ça au lieu d'avoir ces épisodes", dit Keith.

Plus tard, Keith rentre du travail et trouve David qui a du mal à y faire face. La police a appelé pour dire qu'ils avaient ramassé quelqu'un qui correspondait aux empreintes digitales du carjacker de David, Jake. "Je dois entrer et l'identifier", dit David. Ses épaules s'affaissent alors qu'il envisage la possibilité. Inévitablement, Jake a acquis un profil plus grand que nature dans la psyché de David, une présence qui a sûrement été gonflée à travers tous les «épisodes» mentionnés par Keith. Selon David, que va-t-il se passer lorsqu'il confronte cette personne face à face ? Il ne peut même pas imaginer, et c'est pourquoi il a si peur. Lorsque vous prévoyez un avenir terrible, votre esprit n'a pas besoin d'avoir tous les détails au clair. La peur comble les vides.

Comme c'est souvent le cas, Claire donne une tournure différente au thème principal de la série : l'avenir qu'elle envisage est passionnant. Sa nouvelle série de photos, qui présente ses sujets portant des masques en papier mâché déchirés de leur propre visage, fait pâlir ses camarades de classe. David Hockney et Jean Baudrillard sont invoqués, pour le plus grand plaisir de Claire, lorsque ses pairs discutent de son génie lors d'une séance critique. Le nom de Russell n'apparaît pas à côté de ces génies du postmodernisme, et il pense qu'il le devrait. Alors il s'insère dans la conversation : « J'ai l'impression que c'est ma formation de sculpteur qui nous a aidés » à faire le saut esthétique qui sous-tend les photos de Claire, propose-t-il. Claire fronce les sourcils. Elle ne l'a pas invité à cette fête.

Six pieds sous terrefait un bon travail en structurant la dispute entre Claire et Russell de telle sorte qu'il est difficile de dire qui a raison. L'idéation est un processus désordonné et il est difficile de le reconstruire après coup. Pour sa défense, Claire a fait évoluer son concept au-delà de l'épiphanie initiale qu'elle a eue avec Russell sur le sol de sa chambre, mais il est difficile de contester l'argument de Russell lorsqu'il lui rappelle : « J'ai déchiré cette photo et j'ai mis les morceaux sur ton visage - c'était le idée." Il aborde le vrai problème lorsqu'il continue à dire à Claire: "L'une des choses les plus cool à ce sujet, c'est que nous l'avons fait ensemble." Ce n'est pas ainsi que Claire voit cela se dérouler. Elle ne cherche pas à assumer le fardeau de Russell, le chiot perpétuellement triste - entre autres choses, ce succès offre une pause dans son passé récent de s'occuper d'un garçon blessé après l'autre.

L'intérêt de Claire est donc piqué lorsque Ruth mentionne que Claire avait l'habitude de déchirer des magazines lorsqu'elle était enfant. En règle générale, Claire ignorerait les réminiscences maternelles de Ruth en ce qui concerne son art, mais dans ce cas, Claire détecte un nouveau récit qu'elle peut construire pour son travail, qui n'inclut pas Russell. Alors, elle répète l'histoire lorsqu'un galeriste enthousiaste lui demande comment elle a trouvé le concept : « C'est quelque chose que je fais depuis que je suis enfant. Déchirant les choses. Le galeriste est convaincu par le travail, et il envisage de tout mettre dans une prochaine exposition. Il y aura un nom sur les photos : Claire Fisher. Russell ne fait pas partie de l'avenir que Claire envisage, alors elle s'assure qu'il ne fait pas non plus partie de son présent.

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