アンドレ・テシネの「17歳にもなると」は詩的で肉体的な成長物語です

写真:ストランドリリース

映画評論家かつてアンドレ・テシネは、彼の1981年の傑作で転換期を迎えオテルデAmériques、早期中年期における運命ロマンスの心理劇、ビアリッツのフランスのリゾートタウンでセット。彼の話では、それは彼が映画の参照とパスティーシュへの彼の中毒を最終的に壊した映画でした。真実は彼が冷たい七面鳥をやめなかったということです(HôtelDesAmériquesスポットではほとんどオペラ的です)が、彼は彼の世代のポストフレンチニューウェーブ映画製作者の懸念を古典主義の形に洗練するプロセスを開始しました。テシネの映画を退屈で厄介なものにするのは簡単です。それがおそらく、アメリカで彼らがふさわしい次の映画を持ったことがない理由です。これらは、季節、風景、章の不変が乱雑で予測不可能な結果を​​定義し、巧みなストロークと漸進的な詳細で人間性の欠陥を伝えるドラマです。

17歳にもなると、テシネがセリーヌ・シアマ(少女時代おてんば娘)と共同執筆した奇妙な成長物語は、自己浄化のもう1つの行為です。良くも悪くも、彼は他の映画と同じくらいおしゃべりであるにもかかわらず、会話がそれほど重要ではない映画を作ったことがありません。テシネは、ピレネー山脈中心部の麓にある小さな町のクラスメートであるダミアン(ケイシー・モッテ・クライン)とトム(コレンティン・フィラ)の関係を描いて、岩が多い半自発的なハンドヘルドカメラを支持して彼の署名の滑らかなカメラワークを落とします-アップ、暴力、そして動き。それは、敵意から魅力へ、そして友情と回避的な魅力へと徐々に変化することです。これらの2人のティーンエイジャーは、欲望の対象を自己憤慨して投影できるという奇妙な方法で、お互いを攻撃することによって感情と格闘しています。

テシネの階級、自己発見、エロティックな魅力、地方の生活、遠い戦争の描写(すべてここで説明されているお気に入りの主題)は、しばしば繊細で、アンサンブルキャストによって複雑になっています。しかし、ここでは、2人のキャラクターに縮小され、3人目から時折感情的な入力があります。マリアンヌ(サンドリーヌキベラン)、ダミアンの愛情のある孤独な母親、楽しみのために夕食の席で息子と腕相撲をする医師。テチネは彼の映画を小説のように作り、ほぼ2時間の実行時間(やや長すぎる)にわたって、 より広い社会的背景の彼の扱いは、キャラクターの彼の概念と同じように物理的です:学校への困難な通勤。ボクシングの練習; バスケットボール; 農作業の労力; 海外に派遣された兵士、ダミアンの父親からのスカイプ通話。批評家にとって、映画製作者の作品が「身体について」であることに気付くのは疲れた決まり文句になっていますが(そうではありませんか?)、テシネの映画はレベル内のレベルにあります。彼らは若者の美しさだけでなく、民族の緊張、セクシュアリティ、そして基本的に体に価値が割り当てられているあらゆる状況に魅了されています。

これはいずれも、1990年代の偉大な新世代映画の1つである自伝的な野性の葦で同じテーマ(およびいくつかの同様のプロットポイント)をより広範に探求したテシネにとって新しいものではありません。17歳であるということは、険しいテシネと呼ぶことができます。その身体性は、散歩ではなくハイキングを目的とした山の風景に触発されています。自然の力は雨、雪、霧の形で独自の詩を貸しますが、物語はフランスの学年(ひいては季節の移り変わり)と二次的なキャラクターの両方に対応する学期に分割されます妊娠。トムとダミアンが最初に絆を結ぶ素晴らしい瞬間があります。洞窟の入り口で暴風雨から隠れて、濡れた手で巻いたタバコを前後に通過するときにシルエットで照らされます。これらの短い非言語的交換に匹敵する会話で映画が表現できるものは何もありません。テシネは、彼の最もシンプルで最も要素的な映画の1つを作成しました。これは、17歳にもなるとの 最も魅力的な特徴であり、その弱点でもあります。

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