ブラックボルトのプリズンブレイクは、スーパーヒーローのストーリーテリングの慣習から逃れる

毎週、 BigIssues は新しくリリースされた重要な漫画本に焦点を当てています。今週はブラックボルト#3です。サラディン・アフメド(三日月の玉座)とクリスチャン・ワード( ODY-C アルティメッツ)のアートで書かれたこの号の創造的な実験は、その刑務所の休憩の物語を強化し、伝えます。(このレビューは主要なプロットポイントを明らかにします。)

スーパーヒーローコミックは、有望なクリエイターがより大きな企業利益のために個々の声を抑えることを余儀なくされる刑務所のように感じることがあります。ブラックボルトはそれらの刑務所の壁を爆破します。

一言で都市を平準化できる主人公が主演するスーパーヒーローの刑務所ドラマであるブラックボルトは、権威と自由の両方の喪失に対処する王の物語を語りながら、投獄の道徳などの大きなアイデアに取り組んでいます。エイリアンの刑務所に閉じ込められたブラックボルトは、遺伝子レベルまで力を失い、その設定は彼の破壊的な声を中和し、彼の周りのすべてとすべての人を滅ぼすことなく話すことを可能にしました。ほとんど常に沈黙している人として、ブラックボルトはコミュニケーションがあまり上手くなりません、そして彼の以前の身長は彼を彼の仲間の囚人から遠ざけました。

小説家で詩人のサラディン・アフメド、アーティストのクリスチャン・ワード、そしてレタラーのクレイトン・カウルズは、今後のマーベル・スタジオのテレビ/映画の取り組みに付随するキャラクターと協力していますが、元非人間的な王に独自のテイクを提供するのに十分な創造的な余裕があります。アーメドはキャラクターを完全に新しい現状に追いやるコンセプトを考え出し、クラッシャー「アブソービング・マン」クリール、スクラルの戦士ラーヴァ、そして彼女が持っているのでブリンキーと呼ばれる精神的な女の子を含む魅力的なサポートキャストを急速に確立しました彼女の頭中の目。

ブラックボルトは不機嫌で不動であり、彼の称号を失ったにもかかわらず、王室の責任感を保持しています。彼は彼の現在の状況に失望し、彼が自分の兄弟をこの地獄に送るつもりだったことを嘆きます。ブラックボルトは投獄中に共感を深めており、他の囚人と交流することで、誰かの特定の状況が彼らの行動にどのように影響するかをより深く理解するのに役立っています。小説から漫画へのジャンプは一部の作家にとって挑戦かもしれませんが、アーメドは主に漫画本の形の可能性を受け入れ、彼の協力者の計り知れないスキルを強調するスクリプトを書くことによって、このシリーズで注目に値するデビューを果たしました。

ブラックボルトは急速に動き、進行するにつれて深くなっていきます。ワードの際限なく革新的なアートワークは、各号で複数の視覚的な驚きを保証します。ワードは一貫して彼のレイアウト、デザイン、カラーリングを実験しており、彼の作品には常に創造的な興奮があります。これは彼の最初の継続的なスーパーヒーローのタイトルであり、このシリーズが彼のアートワークなしで魅力的であると想像するのは難しいです。それは、パネルの内側と外側のスペースの使用における閉じ込めと脱出のシリーズの概念を呼び起こします。

これらは、AhmedとWardがBlack Bolt#3の最初のページから探求するアイデアです。メイン画像は、ブラックボルトの独房の穴を歩いているクラッシャークリールの全ページショットです。脱出に向けたこのステップは、従来のスーパーヒーローのレイアウトと構成からの視覚的な中断と対になっています。大きい方のパネルの上に2つの小さいパネルがオーバーレイされていますが、このページのジオメトリを劇的に変更する小さな詳細もあります。大きな画像の前景に浮かぶ破片が他のパネルの前に漂い、3次元空間に配置されます。

黒いパネルの境界線の外側のスペースは、これらのキャラクターが足を踏み入れている物理的な環境であり、ビジュアルに脱出のテーマを反映する独創的な方法です。問題の前半は長方形のパネルを使用しており、パネルの後ろと周りのスペースを巧みに使用しても、封じ込めの要素が残っています。グループがその超能力を取り戻すと、サークルはレイアウトではるかに大きな役割を果たし始め、アクションは丸いパネルのレイヤーで外側に拡大します。パネルの境界線は、ブレイクアウトが続くにつれて外側に曲がり、囚人が解放されると、最終的にそれらの黒い線を脅かし、粉砕します。

円形のレイアウトは、アクション、特にブラックボルトが爆発的なパンチを与える瞬間にも特に適しています。彼の拳の拡大と組み合わされたパネルの曲線は、動きに強い速度をもたらし、衝撃で氷のような青から燃えるような赤に変化する色をしています。温かみのある色と冷たい色のコントラストがカラーリングを左右し、ネオンのポップが物語の幻想的な要素を高めています。彼はデジタルカラーリングで可能なテクスチャと操作効果を最大限に活用していますが、これらの視覚的なトリックを使用するときに明瞭さを犠牲にすることはありません。

パネル自体は、ワードが3次元で操作する物理オブジェクトです。角を曲がるブラックボルトは、2つの角度に配置された一連のパネルで描かれ、主人公が移動する立方体のレイアウトを作成します。囚人の一人が彼の金属操作力を最大限に活用すると、パネル自体が半分に裂け、端が曲がり、破片がパネルの境界を越えてリーダーに向かって飛んでいきます。ブラックボルトの非人間的な力の表示は、破壊的な行動を増幅するために角度を付けて配置されたパネルの背面を介して敵を送ります。

クレイトン・カウルズは、ブラックボルト信じられないほどのグウェンプールなど本での彼の作品で、レタリングのストーリーテリングの価値を強調しています(これについては、前号のこのコミックパネルレビューで詳しく読んでください)。最初のページの宝箱に戻ると、冒頭のナレーションボックスは、カウルズのレタリングがアーメドの執筆の詩的な質をどのように高めているかを明らかにしています。「A」で始まる3つの連続した行がこれらのフレーズを結合し、Black Boltの名前のすぐ下に、「君主」、「武器」、「囚人」という文字の簡潔で正確な要約を提供する3つの記述子があります。カウルズはさまざまな吹き出しの形、色、フォントを使用して、さまざまな外来種のキャラクターの特定の声質を示しています。彼の吹き出しの間隔は、ブラックボルトが発見したときなど、さまざまな瞬間に緊張を高めながら、レイアウトを通して目を導きます。刑務所の中心にあるものの恐ろしい秘密。

マーベルスタジオは先月、新しいInhumans TVミニシリーズの予告編リリースしましたが、それについて最も残念なのは、プロダクションデザインの想像力がまったくないことです。コスチュームとメイクアップ(メデューサのひどいかつらを含む)は鈍くて安っぽく見えます、そして月のインヒューマンズの家の積極的に灰色の設定は畏怖や不思議を刺激するものではありません。それはブラックボルトの創意工夫と大胆さをさらに印象的にし、インヒューマンズのような奇妙なキャラクターは、テレビ番組の映像がこれまでに明らかにしたものよりも興味深く、野心的なデザインの感性に値します。Inhumansの最初の2つのエピソードは、IMAX画面で上映されていますが、予告編では、これがプレミアムチケットの価格で大画面で視聴する必要があることを示していません。

インヒューマンズのショーについて楽観的になるのは難しいですが、コミックは上向きになっています。マーベルは近年、インヒューマンズのコミックを発売するのに苦労していますが、出版社はTVミニシリーズのリリースに向けてより賢明な決定を下しています。アル・ユーイングのロイヤルズは、インヒューマンズの王室を宇宙へと連れて行き、宇宙の冒険を繰り広げます。この本は視覚的な矛盾に悩まされていますが、アーティストのハビエル・ロドリゲスが第9号で本に加わっています。ロドリゲスは、ドクター・ストレンジとソーサラーズ・スプリームと一緒にスーパーヒーローコミックで最も息をのむような独創的なアートワークのいくつかを行ってきました。彼はロイヤルズに大きな後押しを与えるつもりです。

非人間のためのフィルノトアート:かつてと未来の王

来月のデビュー見Inhumansを:と将来たら キングス、これらの文字の起源を更新能登作家クリストファー・プリーストやアーティストフィルを持つ新しいミニシリーズ。司祭がスレイドウィルソンをDCのデスストロークで説得力のある複雑なリードに変えることに成功したことを考えると、彼はブラックボルト、マキシマス、メデューサの強力な感情的基盤を構築する作家になる可能性があります。私はOnceAnd Future Kingsの創刊号を読みましたが、司祭と能登は、シェイクスピアとゲーム・オブ・スローンズの一部である物語を、王室の陰謀と家族のドラマの描写で、両方の点でスケール感を高めて提供しています感情とビジュアル。ブラックボルトワンスアンドフューチャーキングスのワンツーパンチは、インヒューマンズの君主に多くの深みをもたらし、マーベルはついにそのインヒューマンズのタイトルをそのラインナップの中で最も魅力的な本のいくつかにするための正しい軌道に乗っています。

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