パニッシャーがイライラしてペースを落とすと、フランクはモーテルに穴をあけます

私が慈善活動をしているとしたら、「戦うか逃げるか」は、55分の実行時間に約20分のストーリーが広がったエピソードだと思います。エピソードが行うプロットとキャラクターの選択が悪いというわけではありません、言うまでもなく、それはそれらがあまりにも単純すぎるというだけです。そして、それらが確立されると、エピソードはそれらを複雑にすることはあまりありません。フランクはレイチェルの保護者であり、彼女の 捕虜でもあり ます。マダニはビリーが嘘をついていると思っています。ビリーは彼の新しい精神的および肉体的状態に苦しんでいます。そして、ジョシュ・スチュワートの不気味な宗教的なビッグバッドは不気味で宗教的です。これらはすべて素晴らしいキャラクター設定ですが、より複雑なストーリーテリングの構成要素として使用するのではなく、エピソードは、大きなシュートアウトアクションシーケンスに到達するまで、それらを繰り返し続けます。

問題の一部は、パニッシャーがスーパーヒーローのジャンルとより大きなアクションのジャンルの両方で本当に馴染みのある素材を扱っていることです。そして、その聴衆がほぼ確実にそうであるように、シリーズははるかにジャンルに精通している可能性があります。たとえば、レイチェルがフランクの裏側から弾丸を引っ張って縫い合わせるシーンは、アクション映画でそのシーンを見た他の1,000回とまったく同じように再生されます。最大の転覆は、弾丸がフランクの尻に当たったことです。その生意気な（しゃれを意図した）ひねりを除いて、シーンはレイチェルやフランク、またはそれらの急成長するダイナミクスについて私たちがまだ知らないことを何も教えてくれません。レイチェルの「私は女の子だから縫えると思う？」quipは非常に馬鹿げているので、言及する価値はほとんどありません。（いいえ、彼はあなたに彼を縫い合わせるように望んでいます。なぜなら、あなたは文字通り部屋にいる唯一の他の人間だからです。それが彼があなたに弾丸を抜くように頼んだ理由でもあります！）

パニッシャーは常にアクションクリシェを心から受け入れるショーでしたが、昨シーズンは、再加熱された残り物を提供するだけでなく、ミックスに少しオリジナルなものをもたらすより良い仕事をしました。たとえば、David“ Micro” Liebermanは、レイチェルがこれまでに示したよりもはるかに興味深い転覆を伴う、おなじみのキャラクターの原型でした。たぶん私はあまりにも早く質問しすぎています。フランク/マイクロダイナミクスが完全にカチッとはまるまでには少し時間がかかったと思います。しかし、レイチェルとフランクの間の奇妙な敵対的なパートナーシップを掘り下げることがどれだけあるかを考えると、彼らと1時間過ごして、ほとんど学ばないのはイライラします。マスターマニピュレーターとしてのレイチェルのアイデアは興味深いかもしれませんが、ほとんどすべての人（小さな町の保安官でさえ）が彼女の「私は無実の大学生です」という行為をすぐに見ていることを考えると、彼女の操作スキルが実際に想定されているかどうかはわかりませんとても印象的です。

他の場所では、このエピソードはプレミアのオープニングプロローグを超えて移動し、シーズンの主要なスレッドを設定します。ビリー・ルッソは、フランクとの残忍なカルーセル対決以来、深刻な記憶喪失に苦しんでいます。彼の最後の具体的な記憶は、彼の部隊と一緒にアフガニスタンの兵舎にいたことです。彼の短期記憶がどのような形になっているのかは不明です。マダニが絶えず彼を訪ねていることを覚えているようですが、数分前に鎮痛剤を服用したことを忘れてしまいました。一方、彼のセラピストであるデュモン博士（スーパーガールのフロリアナリマ）はあらゆる種類の不気味な雰囲気を放っているので、彼の記憶と怒りの問題は他の種類の干渉の結果である可能性があります。

今シーズンのより興味深いセットアップの1つは、マダニがビリーが彼の記憶喪失について嘘をついているという考えに取りつかれていることです。それは彼が昨シーズン彼女に与えたトラウマへの自然な反応です—彼女に嘘をつくことと文字通り彼女の頭を撃つことの両方で。マダニは、シーズン1でかなりイライラしたキャラクターです。主な理由は、彼女が仕事に無能だったからです。彼女は間違いなく少しの改良が必要なキャラクターであり、これは探求するのに興味深い角度かもしれません。ただし、ここで行うことはほとんどないため、今のところ、「待機して見る」カテゴリにあります。レイチェルとフランクを追跡している不気味な宗教的なビッグバッドについても同じことが言えます。

「戦うか逃げるか」で最も興味をそそるアイデアは、パニッシャーの今シーズンが前回とは少し異なる方法で暴力に取り組んでいるということかもしれません。このエピソードは、ショーの「クールな」割り当てを満たすために、爽快で血まみれのアクションシーケンスをたくさん提供します。しかし、ジム・オハンロン監督はレイチェルの視点からその行動の多くを組み立て、フランクの残虐行為を直接体験することはどれほど恐ろしいことかを強調します。たとえあなたが彼を擁護しているとしても。ただし、このエピソードは、ここでそのアイデアを最大限に活用するのではなく、将来を探求するためのクールなコンセプトを示唆しているように感じます。