ミロのヴィーナス:世界で最も有名な腕のない像

2020-12-22
ミロのヴィーナスは、フランスのパリにあるルーブル美術館で常に最も人気のあるアトラクションの1つです。トッドギプスタイン/ゲッティイメージズ

彼女はアート界で最も有名な人物の一人ですが、謎に包まれています。ルイ18世は彼女を寄付して以来、ルーヴル美術館1821年に、彼女は観客と歴史家の注目と賞賛を獲得していますが、多くはまだ彼女の起源に困惑している-誰であるミロのヴィーナスは、と何が正確に彼女の腕に起こったのか?

私たちの多くがミロのヴィーナスとして知っている半裸の大理石の女神は、実際には、愛、性別、美しさ、そして豊饒のローマの女神であるヴィーナスではない2人の人物を表しています。像は、金星のギリシャの対応物であるアフロディーテ、または海の女神でポセイドンの妻であるアンフィトリテのいずれかを表すと考えられています。しかし、1820年にギリシャのメロス島(現代ギリシャ語でミロス島)で彫像が発見され、ルイ(ルーヴル美術館に寄贈された)に提示されたとき、誰も彼女をどうすればいいのかよくわかりませんでした。

「ルーブルが1820年に彫像を取得したとき、大英博物館はエルギンマーブル(1816年)を取得しました。これは、古代と現代でギリシャの最も偉大な彫刻家として一般に認められている、紀元前5世紀の彫刻家ペイディアスに広く帰属しています。」アンドリュースチュワート、ニコラスC.ペトリスカリフォルニア大学バークレー校のギリシャ研究名誉教授は、電子メールで述べています。 「さらに、1815年から1818年にナポレオンの略奪された芸術コレクションが原産国に返還されたとき、ルーブル美術館、ひいてはフランスの芸術全体が大きな損失を被りました。美術館は、バチカンラオコンとフィレンツェのヴィーナスデメディチ。そのため、国民の誇りを取り戻す必要があり、ミロのヴィーナス(ギリシャ人なので「アフロディーテ」)は文字通り天の恵みでした。」

しかし、彫像のユニークな属性のために、専門家は彼女の起源を特定するのにいくつかの問題を抱えていました。「彼女は明らかに後でスタイリスト的でしたが、それでも古典的だったので、彼女はすぐに、紀元前4世紀の最も偉大な彫刻家であり、愛の女神アフロディーテに代表される女性ヌードの世界的に認められたマスターであるプラクシテレスに帰されました。彫刻家[アレックス]ミアンダーのマグネシアのアンドロス(紀元前3世紀まで設立されなかった都市)は、このようにして即座にそして便利に失われました。」

スチュワートによると、ドイツの考古学者アドルフフルトヴェングラーは、ミロのヴィーナスの真のルーツを古典的なものではなくギリシャの新古典主義の彫像として発見したと信じられていますが、彼女のドレープが明らかにヘレニズム的であり、おそらく紀元前2世紀に作成された彼女の本物のアイデンティティにもかかわらず、像はまだしばしば古い時代に結びついています。 「彼女のサイズ、保存状態、品質のオリジナルが非常に少ないこともあり、彼女は今でも[クラシック]ジャンルの傑作と見なされています」とスチュワート氏は言います。

ルーヴル美術館のウェブサイトでは、この像は「謎に包まれている」と説明されていますが、彼女の元の外観の詳細はいくつか知られています。一つには、彼女はもともとブレスレット、イヤリング、ヘッドバンドなどの金属製のジュエリーを身に着けていました。なぜなら、彼女の体のすべての領域に固定穴が残っているからです。彼女が彫った大理石は、多色で装飾されていた可能性がありますが、現在は色あせています。そしてある時点で、彼女は実際に武器を持っていました—しかし、それらは決して見つかりませんでした。

ルーブル美術館のミロのヴィーナスのクローズアップビューは、かつて彫像の飾り布の上部をつかんでいたと思われる右腕のだぼ穴を示しています。

「右腕は壊れています。その手はもともと彼女のカーテンの上部をつかんでいました」とスチュワートは言います。 「胸像、脚、左腕、足、土台、ヘルマ(四角い石の柱に取り付けられた古風なひげを生やした神の頭)は、土台に差し込まれ、別々に彫られ、鉛にセットされた鉄のだぼで縫い付けられました。一般的なテクニックです。」

スチュワートは、古代の終わり(ギリシャローマ時代から中世への移行を意味する期間)に、誰かが金属製のだぼを取り、それらをリサイクルするために金星の手足を取り外したと言います。 「私の意見では、最善の策は、伸ばした左手にリンゴを持っていたということです。これは、ヘルマにかかっていたでしょう」と彼は言います。 「そのような腕は近くのニッチで発見され、ルーブル美術館で描かれた19世紀の絵に表されています。リンゴは彼女の個人的なアクセサリーまたは属性(「パリの裁き」での彼女のトークン賞)としゃれの両方になります。島の名前。リンゴのギリシャ語はμήλον(mēlon)であり、リンゴはヘレニズムのメリアンコインに目立つように描かれています。」

「パリスの審判」は、金星の意味の中心となる重要なギリシャ神話であり、「最も美しい」に宛てられた黄金の林檎の賞をめぐる3人の女神(アフロディーテ、ヘラ、アテナ)間の争いを説明しています。彼の著書「ヘレニズム世界の芸術:序論」スチュワートは、ミロのヴィーナスの多くの象徴的な絆について説明しています。「彼女が発見された体育館の神々に捧げられていれば、彼女はそこで運動したメリアンを結びつける愛情の絆(エロス)を象徴していたでしょう。さらに、ギリシャ人は「パリスの審判」を、戦争(アテナ)、政治(ヘラ)、愛(アフロディーテ)という男性の3つの主要な人生の選択を象徴するものとして長い間理解していた。政治、3番目のカテゴリーである愛、結婚、家庭性は「ますます魅力的になった」とスチュワートによれば、ヴィーナスの多面的な魅力は「体育館の顧客の間にグループの感覚を生み出し、地元の要求を一気に満たすだろう」敬虔とこの文化」接続したいという最優先の欲求。」

しかし、エリザベス・ウェイランド・バーバーによれば、オクシデンタル大学の考古学と言語学の名誉教授であり、「女性の仕事:初期の女性、布、社会の最初の20、000年」の著者です。、「金星の行方不明の腕は、別の意味のある国内活動に非常に従事していました。」東半球での織物の起源と発展を研究している間(現在、人間が5万年以上糸や糸を紡ぎ、織り上げているという証拠があります。 25、000年前)、女性が常に繊維関連の仕事のほとんどまたはすべてを行っていたという豊富な証拠を見つけました」とバーバー氏は電子メールで述べています。最も時間がかかった仕事の一部だったので、女性は見つけることができるたびに回転していました。」

ロンドンのウエストエンドシネマの出場者は、1924年に測定され、古風でありがたいことに時代遅れの女性の美しさの尺度であるミロのヴィーナスの人口動態統計と比較されるかどうかが確認されます。

理髪師は、彫像の腕は長い間なくなっているが、肩と背中の上部に彫られた筋肉組織は、回転に必要な位置で持ち上げられていることを示唆しており、回転するときに見なければならない正確な場所に目を向けていると言います。 「また、アフロディーテ(別名ヴィーナス)はギリシャ人からは回転と生殖の女神と見なされていまし」とバーバーは言います。 「しかし、この2つは、新しい赤ちゃんに付けられたへその緒と、回転と赤ちゃん作りの両方で、形のない塊から始めて、魔法のように見えるものを作成するという事実によって、密接に関連しています。 。」理髪師の本には、ミロのヴィーナスが回転するように再構築されたイラストさえあります。)

専門家はミロのヴィーナスの最初の活動についてさまざまな理論を持っていますが、多くの人は、彼女がヘレニズム時代の最も魅力的な、しかし不可解な製品の1つであり続けることに同意しています。そして、ガーディアンのジョナサン・ジョーンズが2015年に書いたように、「ミロのヴィーナスは偶然のシュールレアリストの傑作です。彼女の腕の欠如は彼女を奇妙で夢のようにします。彼女は完璧ですが不完全で、美しくても壊れています。体は破滅です。その感覚謎めいた不完全さは、古代の芸術作品を現代の芸術作品に変えました。」

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今それは興味深いです

多くの芸術愛好家は、ミロのヴィーナスが実際にどれほど大きいかを実際に見るまで気づいていません。彼女の身長は6フィート8インチ(2メートル20センチメートル)です。

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